La Peli de María Jerez es un proyecto de video hecho por un equipo de coreógrafas que, desde hace unos años, trabaja conjuntamente. Vi una parte en Zagreb donde Isabel de Naverán daba una charla y, finalmente, vi el resto en el festival LP’09.
El argumento de la película transcurre entre Nueva York, San Francisco y Londres, y, sin embargo, la película está enteramente filmada en una casa unifamiliar de una ciudad española. Este efecto resulta al principio gracioso. La sala de un museo se resuelve colgando posters en una habitación, un ascensor se construye con un armario de puertas correderas o un plano cenital de Manhattan se resuelve con un primer plano del cicuito integrado de un aparato electrònico. En ningún momento se persigue la verosimilitud, los lugares, personajes y objetos forman parte del universo doméstico y, sin embargo, se integran en el relato que sigue los patrones del cine clásico americano. Tanto es así que el espectador va «metiéndose» en la peli y rápidamente olvida los elementos cómicos para «seguir» la trama de ladrones/as a la búsqueda de un diamante magnífico.
Al salir del cine se tiene la sensación de haber visto una peli de Clint Eastwood: «fue entretenido pero esta película ya me la habían enseñado 100 veces, he perdido el tiempo, realmente Clint Eastwood está sobrevalorado». Pero lo que acabamos de ver no es una superproducción americana sino un pequeño proyecto firmado por cuatro coreógrafas. Tras la aparente banalidad del enunciado («vamos a hacer una peli de acción sin salir de casa»), la película esconde otro discurso. No se trata de una crítica al último cine americano, no es tampoco un homenaje bizarro al estilo Álex de la Iglesia sino que es simplemente un trabajo coreográfico. En la película nadie baila, apenas hay movimiento y, sin embargo, se reconoce una composición hecha con elementos abstractos que en este caso están ligados a la estructura argumental del thriller.
La Peli es una estructura, un puzzle que se va armando hasta que, al final, permite ver la imagen que escondía. Lo importante de los puzzles no son las imágenes que nos regalan al ser acabados sino la promesa de un mundo cerrado que atesoran. Como de hecho ocurre en la mayoría de construcciones artísiticas y, de alguna manera, es lo que vamos a buscar cuando nos metemos en un teatro. La Peli no es un thriller delirante sino un espectáculo de danza con una estructura que hace de cada escena una pieza indispensable para el desarrollo de la siguiente.
A principios del siglo XX los coreógrafos luchaban por dejar al descubierto los elementos abstractos que subyacían tras los argumentos de los ballets clásicos. Para ello construyeron coreografías abstractas donde el espectador tenía que enfrentarse directamente a la estructura de la pieza. Al mismo tiempo que los arquitectos, los coreógrafos desvistieron sus composiciones del ornamento habitual y dejaron al descubierto el entramado de fuerzas que permiten generar un discurso cerrado. Cien años más tarde, María Jerez & co. vuelven a «vestir» una estructura con elementos ligeros y, sin embargo, lo que realmente importa es la estructura que subyace. Poco importa que los elementos figurativos sean policías, ladrones y diamantes millonarios cuando el ojo del espectador de danza sólo ve el tránsito entre un momento de desequilibrio -en este caso, la formulación del enigma al principio de la película- y un momento de equilibrio cuando al final los cuerpos dejan de agitarse lo que, en el proyecto de María Jerez, se traduce en la resolución del «caso».
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